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2019-7-10 22:06:09
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  西周末。楚国开始真正登上历史舞台。东周时期佩玉盛行。本质上反映出人类对。玉的观念从。神转变到。人。开始以•。“人-”为■。中心。楚国出土的玉器不少。但多是春秋晚期及。战国时期。春秋中期及•。前期发现不多。据统计。东周时期装饰玉占全部出土玉器数量的70%以=。上。迄今。从。楚墓以。及。楚系墓葬中出土的大量而精美的玉器。综合。反映出楚人对。玉的极度喜好及。楚国高度发达的玉石琢磨工艺水平▷。楚国的雕刻玉器艺术。随着国家的综合■。国力不断地发生着改变(见表1)▪。春秋战国时期。玉器基本以。饰玉为◁。主。但也有少量的礼玉◁。从。目前出土的资料显示☆。雕刻有龙纹的玉器除了龙形佩还有璧、玦、珑•、璜、珩•、冲。牙等。战国初期-。玉器雕刻龙纹成为。流行题材◁。龙纹作为。佩玉纹样的使用。开始正式登上历史舞台。

  其中。蟠螭纹、蟠虺纹以▽。及○。夔纹在□。玉器上都有大量的体现。龙形玉器的种类■、纹样、形制也变化多端。当。时较▲。为▷。常见的是将。龙纹(包括蟠螭纹-、蟠虺纹及。夔纹)应用。在=。玉璧、玉璜、玉珩等上面。将。龙的造型制成玉佩◆。再在。上面加以。装饰卷云纹、云纹◁、勾连▲。云纹、涡纹等流行的纹饰◁。

  1.楚国龙纹玉器◇:璧◇、玦●、冲。牙春秋早期。楚国正处于。筚路蓝缕、自。力更生的滥觞期。留存的资料较。少。春秋中期以。河南省淅川下寺楚墓。中晚期湖北省襄阳山湾楚墓。晚期安徽省寿县蔡昭侯之墓。春秋末年至◁。战国初年的河南省固始候古堆1号墓为。代表•。

  (1)河南省淅川下寺春秋楚墓。是一处楚国高级的贵族墓地。在▪。这里共。出土3 550余件玉石器-。包括璧、璜、簪、梳、琮、玦、珠▲、牌等许多品种◁。还有一些动物形的饰件。其中。玉璧、玉玦▲、玉冲。牙以★。及。一些兽面纹玉牌上。均整齐■。有序地刻有蟠螭纹或蟠虺纹(见图1)。

  (2)湖北省襄阳山湾的7座楚墓里出土的玉石器共●。有46件。包括玉璧、玉瑗▷、玉玦◇、玉片▪、玉璜、长方。形玉饰、管◆。形玉饰、弧形玉饰、象牙形玉饰等。其中玉片上浅雕蟠螭纹与。卷云纹•。玉饰上则雕刻蟠龙纹。

  (3)安徽省寿县蔡昭侯之墓出土玉器共。有51件☆。包括璧、璜、长方。形片饰-、管。形饰、环形饰=、圈形饰及。2件龙形饰。蔡器与。楚器虽然国别不同。◆。但在△。文化面貌上却基本一致▼。主要是由◁。于。春秋时期。在。江淮汉地区的诸。侯◇。经过长期征战。交往▪。频繁。文化交流也与。日俱增=。从◇。而互相渗透。逐渐融合。。最后形成了具有独特风格的楚文化。

  (4)河南省信阳固始候古堆1号墓。出土的50件玉器。其中有璧、环、璜、管。□、珠○、龙形饰、玉人、料珠△、鼻塞▲、带钩等物。仅有1件卷龙纹龙形玉佩。在□。众所周知的春秋玉器中=。其中以。河南省淅川下寺楚墓出土的一批玉器最为。集中●、突出地表现了春秋时期玉器艺术推陈出新的划时代转变。河南省淅川下寺1号墓出土的1个玉玦为◇。青白玉◇。玉质细腻◇。微透。呈片状▷。两面皆有纹饰。正面平整规范。外圈饰8个侧视龙首纹◁。内圈为。4个龙首,背面为。简化龙纹(见图2)▷。另外◁。出土的玉璧、玉扁长条饰都装饰有云纹及●。变形龙纹。河南省淅川下寺2号墓出土的玉冲▪。牙呈扁薄体。角状。两面皆有相同。纹饰。一端阴刻龙首纹。口微张。圆形目。上下侧饰脊齿。表示龙头(见图3)。河南省淅川下寺2号墓出土的蟠螭纹玉璧、兽面纹玉牌与◇。兽面纹玉梳…。虽然均以★。兽面纹为。主体。但是在○。兽面纹的四周雕饰若干组对。称的回旋变形蟠螭纹。采用。阴阳雕刻的结合。手法▪。造成错综复杂、繁而有序的美感■。

  春秋时期出土的龙形玉佩数量较。少。但依旧出现了精美的龙形玉佩○。安徽省寿县蔡侯墓出土的一件鸡骨白色的龙形佩◇。亦属于•。春秋晚期楚文化圈内艺术品-。装饰上隐约凸起☆。的涡纹●。显示了春秋玉器工艺由=。平面向。隐起◇。★、由。简向▪。繁方。面的演变(见图4)☆。河南省信阳固始候古堆1号墓出土的卷龙纹龙形玉佩▽。已经具有楚国玉佩的典型特征。此玉佩扁平体=。龙回首躬身。卷尾上翘。龙体外缘。有轮廓线•。通体雕琢卷云纹和…。卧蚕纹(见图5)。

  春秋时期。是楚国龙形玉器走向。发展和○。繁荣的关键时期。春秋时期的龙形玉器▽。以。器上纹样为。亮点。龙形玉器在◆。纹饰上主要运用。了龙纹、蟠螭纹-、云纹、兽面纹等新兴的纹饰。龙纹玉器中通常饰满蟠螭纹或蟠虺纹。左右呼应▲。上下交错。这种艺术表现手法在▲。当▼。时可谓风靡一时。在。雕琢技术上。主要采用。琢磨●、浅浮雕、透雕等多种技法。来表现龙纹的立体效果。通过春秋时期楚国龙形玉器的变化表现出的主动创意求新精神。使这一种艺术样式划时代的转变完成得更为◆。彻底。为。战国时期的玉器纹样与▪。形制提供了重要的基础。但是。春秋时期楚国玉龙的审美情趣相对。薄弱。龙纹纹饰仍以•。原始崇拜的思想为。主流。

  楚国战国时期是龙形玉器发展的高峰期。此期间楚国墓葬的考古发现中□。玉器数量最多。其玉器制作更加精美。形制更为◇。丰富◆。种类愈加繁多。可谓历代之冠☆。楚地玉龙与。中原地区相比。■。

  战国时期儒家文化中“君子必佩玉”的风潮。席卷当。时长江中游的楚国。此时期楚人已经接纳并学习中原文化。这从□。侧面给。龙文化和◆。玉文化的结合▼。提供了完美的契机•。玉龙的造型、纹样及。工艺。由。此开创了耳目一新的时代风格。战国时期出土的龙形玉器代表性楚墓。有战国早期的河南省淅川徐家岭楚墓、湖北省随县曾侯乙墓及。湖北省荆州熊家冢墓地▽;战国中期的则有湖北省荆州院墙湾1号楚墓、湖北省枣阳九连。墩楚墓、湖南省长沙楚墓、河南省信阳长台关1号楚墓及。湖北省江陵九店楚墓▽、湖北省江陵望。山楚墓•;战国晚期的则有安徽省长丰杨国公墓、河南省淮阳平粮台楚墓和-。湖南省丰县新洲1号楚墓•。到。了战国晚期=。玉龙的造型已基本改变了商周时期的严谨规范风格☆。变得造型奇特。纹样华丽。例如。。楚系湖北省随县曾侯乙墓出土的双龙玉佩、多节龙凤佩等。

  (1)玉璧。璧是上古时期最重要的玉器。历史上最著名的玉璧——“和。氏璧”就。出自▲。楚国。

  湖北省随县曾侯乙墓是在。湖北省荆州熊家冢墓地未发掘前出土玉器数量最多的墓葬。玉器有320件◁。各个制作精美。采用。平雕、透雕、阴刻等多种技法。有玉璧□、玉琮、玉璜、玉玦•、玉佩、玉剑▽、玉人和△。玉雕小动物▷、串饰等。湖北省随县曾侯乙墓出土的龙纹玉璧•。青白色玉质△。半透明。扁平体。玉璧两侧各雕透一龙。素面(见图6)。

  在▽。湖北省荆州熊家冢墓地早期出土的双龙玉璧与•。湖北省随县曾侯乙墓的双龙玉璧形制基本相似◇。▲。但湖北省荆州熊家冢墓地的玉璧则更加精美、细致(见图7)谷纹是龙纹的最初简体造型。龙是水神的象征。将。龙神与。稻谷刻画在。玉璧上。表现出在。自=。然条件如。此恶劣的情况下•。依然对。生命的赞美与•。弘扬。从◁。湖北省荆州熊家冢墓地出土的玉璧上可见鲜明逼真的谷纹。可以。感受到。楚人对▪。自○。然的敬畏。对•。生命的敬重(见图8)。

  谷纹在△。战国时期一度盛行。该纹样在。楚国的龙形玉佩上自▲。然是不可避免地被▲。大量运用•。。随着时间的推移。在◁。谷纹的边缘△。上还被。雕琢出一道•。短弧线●。形似。蝌蚪尾巴。没有固定的方。向▷。。似◆。乎○。像是玉工随意雕刻出来的一样。其纹样装饰在△。玉龙上▽。增强了龙的动感。后来此纹样被。命名为。蝌蚪纹。蝌蚪纹后又演变出涡纹◁。短弧变长弧。形似▼。弯钩。至。战国末期又发展为。千篇一律的旋涡纹。到=。战国后期。龙纹在。玉璧上的体现则愈来愈明显(见图9)。

  (2)玉珑。玉珑是古人为△。祈雨。在。玉器上雕刻龙纹的最好实例●。“珑”本身由。“玉”与。“龙”组合。而成。“玉”指玉器。“龙”指能带来雨水的虚拟动物。意为。“雨水”。“玉□”和。“龙”联合◁。起。来。就。是表示“刻龙纹。祈雨水的玉器”——玉珑。

  湖北枣阳九连■。墩楚墓出土的2件玉珑。造型均极为。生动(见图10、图11)•。从。楚国墓葬出土的玉器从。纹样、形制和◇。雕刻工艺来看。相比。之前已经有了飞跃性的发展□。尤其是对▷。龙纹或龙形的运用。方。面。更是发展显著。战国时期玉器纹样中凤与。龙相比□。相对。要小很多。显然龙在▷。玉器中占据着主要位置。

  (3)玉璜和。玉珩。玉璜形如△。半壁◁。主要用。于。朝。聘、祭祀、丧葬、征召和☆。佩玉▷。常作片状弧形…。两端常雕刻成龙首状◇。璜是商周时期的传统玉饰。两端各穿有一小孔。在●。璜的弓背部再加穿一小孔即。成为。珩▪。璜与。珩在。佩戴时的用。法不同…。○。璜的弓背朝。下。而珩的弓背朝。学生就业上。在★。玉器中。以。玉璜上雕刻龙纹纹样数量见多。湖北省随县曾侯乙墓出土的透雕出四龙六蛇的透雕龙纹玉璜(见图12)•。可谓是罕见的珍品•。同。样雕刻龙首的。还有湖北枣阳九连。墩楚墓出土的玉珩(见图13)。

  在。安徽省长丰县杨公2号墓出土的2个龙形玉璜和。2个谷纹龙首玉璜•。均精美独特。龙形玉璜两端雕成龙首形。龙回首●。独角◁。通体饰勾连。云纹。其中1个龙形玉璜其线条自。然流畅。雕工细致精良。可谓是战国时期的珍品(见图14)◆。河南省信阳长台关1号墓=、湖北省江陵望。山1号墓等均发现了谷纹龙首玉璜☆。谷纹龙首玉璜其两端亦雕成龙首形。龙独角。口部透雕而成。外部有阴刻轮廓线。表面碾琢整齐。的勾连。谷纹(见图15)▽。

  (4)玉觿◁。觿是为■。古代一种解结的锥子,一般用◆。骨、玉等制成解绳结饰物。古人出门常常带绳用。来系物□。也有“结绳记事■”一说。但距今2 500年的春秋战国时期。人们赋予觿一定的社会含义。即▼。解开心结。古时男子佩觿是为◆。向。女子表明求爱的心意。以。此来解开女子心结。暗含着美好的蕴义△。湖北枣阳九连。墩2号墓出土的龙形玉觹。长13◆.7cm△。宽0.9cm▼。厚0.6cm◆。造型流畅自。然。雕刻精美。实为•。玉觿中的上品(见图16)。

  先秦楚地战国时期的龙形玉器的艺术精华。则集中表现在。龙形佩上▲。楚国的龙形玉佩以。龙纹(蟠螭纹)、卷云纹、勾连。云纹、云纹▼、涡纹等大量纹样出现。环曲流畅的阴刻线相互勾连◆。。在。不同。龙形的相互组合。图形上△。造成一种空前繁复华丽的作风-。

  或许慢慢的。你已经习惯了视线度或更多。拇指上下左右5厘米距离的游走▼;习惯了出门不带现金◆、打。车先摸手机。让。世界在…。手指尖游走。拇指在。手机屏幕方。寸间游走的距离。也许已经超过双脚走过的路程吧。你们沉浸其中。享受、迷恋▷、欢喜。

  作为。社会势力等级权势的象征。作为。贵族奢华生活的标志•。作为。体现身份高贵与☆。权势显赫的向。征。各种玉佩已经逐渐取代传统礼玉器在▪。贵族生活中的至●。上地位。玉佩的造型已由。简单的环、方。形或两者结合。形▼。发展成为。变形的环方。形玉佩和=。片状象生玉佩○。战国楚地龙形玉佩基本上可以。分为。4种造型:单龙游曲形■、“几”字形透雕单龙、双首镂雕龙形和-。龙、凤与。龙▪、人的组合。。战国楚地的龙形玉佩是楚玉中的精华△。反映出2 000多年前楚人的物质生活与。精神世界△。

  (1)战国早期的龙形玉佩造型纹样。河南省淅川徐家岭楚墓属于。淅川楚墓群的一部分○。处于-。战国早期◆。以□。玉器为▷。多。玉佩则占少数。仅出土1个龙形玉佩。河南省淅川徐家岭10号墓出土的龙形玉佩。呈褐色。透雕龙形★。呈俯地状。龙回首躬身。背部有一对。圆孔▪。龙身两面均饰卷云纹和。线只鸟•。造型生动◆。形象逼线 卧蚕纹龙形玉佩

  湖北省随县曾侯乙墓中出土的玉器中。几件龙形玉佩尤其令人叹为。观止。如。谷纹卷龙玉佩•、四节龙凤玉佩、双龙玉佩◇、圆雕玉龙佩、十六节龙凤玉挂饰等★。湖北省随县曾侯乙墓出土的卧蚕纹龙形玉佩☆。龙身形成三连。弯。龙首向。后回转。略微上扬。上唇长且卷曲。下唇上弯但不与。上唇相连。。足是楚龙的典型特征-。一般为。学生就业多足。均呈飞腾状。其布局严谨。对。称讲究。整体看来玲珑剔透。翻转自。如。。是绝世佳作(见图18)△。其栩栩如。生的图案和。丰富变化的造型。每个部分都精雕细琢▷。显示出楚人对。玉饰的钟爱。及●。其楚人通过玉饰所表达的浪漫情感和。舒展○、自。由。的个性。

  湖北省荆州熊家冢墓地属于。当。时楚国的▪“昭惠中兴”时期。出土大量的玉器、佩玉也就。不足为。奇●。湖北省荆州熊家冢墓地出土玉器多达千余件◆。几乎。囊括了先秦时期玉器的所有类别。在。此之中还出现了大量精美的佩玉。甚至。一些从▼。未见过。而且是首次以。组配形式面世。在▪。这些玉器中△。最令人称奇的不仅仅是形制多样的单个龙形玉佩。而更重要的当。属组佩。而组配之中又尤为◆。让▼。人惊叹的。是神人龙形玉佩——楚人将。龙与•。人有机结合。△。完美地体现了楚人浪漫的情怀•、瑰丽的想象以。及。创新的精神。

  笔者猜测◇。这应该是战争期间中原诸●。侯国的馈赠礼品或该地区受中原文化影响较。深的缘•。故。湖北省江陵望▽。山楚墓从。整体随葬器物的风格以。及•。铭文。都具有战国晚期的特征。湖北省江陵望◆。山2号楚墓出土的龙形玉佩。就。呈扁平体且透雕成盘曲的龙形。龙独角◁。回首▷。背部拱起。。龙首与◇。龙尾均与。身体相连。。足部和=。尾部的分支舒展。龙形矫健威猛。内外缘。有凸起•。的轮廓线-。表面有碾琢整齐。的卷云纹▽。背部有一钻孔(见图20)-。

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  湖北枣阳九连。墩楚墓出土的龙形玉佩。已明显表现出楚式风格下的玉龙造型——矫健的躯体。凸起。的谷纹。从。纹样和◆。形制上看都属于。楚式玉龙的典型。总体来讲。战国中晚期玉器是东周玉器艺术的巅峰。其工艺规矩整洁、线条干净利落。外加上铁制工具的使用。•。使得这时期的玉器雕琢工艺愈加显现出挥洒自□。如。•、得心应手、自○。然酣畅的艺术魅力。

  9◇. 前山中溪西溪等六条水道■。:六路来财。 10. 左侧大小八棵树▽:八法摇钱树…。

  (3)战国晚期的龙形玉佩造型纹样。战国晚期。安徽长丰县杨公乡楚墓所出土的龙形玉佩。应可以◁。称为◆。楚文化中玉雕艺术的顶峰期之作。在■。安徽长丰县杨公乡楚墓出土的玉镂雕龙形佩▪。其造型为。龙张口回首。身体蜿蜒虬曲。通器扁平镂空。正背两面均饰满谷纹。首尾相接(见图21)。安徽长丰县杨公乡楚墓出土的玉镂雕龙凤纹佩(见图22)。侧面体现出楚艺术流畅而峭拔劲健的风格◁。如▲。此造型奇特。体型较▼。大☆。制作精美的玉佩◇。在。整个战国玉器中也实属罕见▲。

  河南省淮阳县平粮台16号墓出土的谷纹龙形玉佩(见图23)和。涡纹龙形玉佩(见图24)=。表现战国时期玉龙的标准▲“S”形造型。谷纹龙形玉佩扁平体□。透雕成飞龙形▷。尾部残。龙独角。下吻部卷曲成圆△。曲身回首◁。尾部张扬=。内外缘。有阴刻轮廓线。龙体饰有谷纹。涡纹龙形玉佩。龙曲身回首。背部躬起◆。。饰有涡纹○。其余基本相似◆。○。

  战国时期龙体翻转扭曲。蜿蜒曲折•。刚劲秀美●。变化多姿▼。龙体造型多为■。片状。龙身造型基本呈“弓□”形、“S▼”形◁、双“S”形、“Ω”形、◁“M”形◆。龙首逐渐变小★。龙身造型变化很大。龙身上的装饰以。云纹、勾连。云纹•、卷云纹、谷纹、涡纹●、蝌蚪纹等纹样为★。主●。光素无纹的少之又少。楚国龙形玉佩成对。出现。通常放于。墓主两侧。如▼。荆州楚墓出土的组佩。战国时期龙形玉佩在。纹样造型中饱含着一种内在☆。的精神韵律。充分展示出各路诸。侯躇踌满志◆、意欲争霸的凌云气概。

  在…。会上我提出了一个大胆的想法。能否把-。五常大米作为。一个奢侈品品牌来打。造。以□。此为◇。旗舰品牌○。整体构建黑龙江大米在◁。不同。层次上的定位◁。这是一个将。区域品牌和。产品品牌结合▽。的大胆想法-。我在。这里试图做一些基本阐述。

  楚国玉饰龙纹造型奔腾张扬□。富有极具想象力的浪漫主义情怀◇。其纹饰特征对。山西省、山东省等中原地区的影响。甚至■。波及。到。汉代玉龙的艺术形象塑造。战国初期。楚国与。中原各诸■。侯国时常礼尚往▼。来□。春秋战国时期各诸。侯国的玉龙大致形态不会有较。明显的变化。只在■。细微处略有不同。。从◆。整个华夏地域的玉龙形态来看。山西省、河南省出土的玉龙与。楚国玉龙还是有较…。多的相似。之处。但受考古资料的局限性-。很难断定在▽。战国时期=。是楚国玉龙北上影响了中原玉龙。还是中原玉龙南下影响到。楚国玉龙○。

  从▼。春秋晚期山西省太原金胜村赵卿墓出土的涡纹龙形玉佩(见图25)。战国早期山东省曲阜市鲁国故城乙组52号墓出土的卧蚕纹龙形玉佩(见图26)。战国中期山东省曲阜市鲁国故城乙组58号墓出土的谷纹龙形玉器(见图27)这些龙形玉器来看▪。春秋晚期的龙形玉佩其质感仍然略显厚重。到。了战国早期稍稍有些改善。中期则有很大的改观▼。比。如。从。头部、身躯。其变化都十分明显•。楚国玉龙飘逸▪、灵秀。与。中原玉龙的拘谨◆、呆板有明显之分别。

  战国时期。中原地区出土的玉龙▼。也有的呈现出楚国玉龙的风格■。笔者对▽。南北龙文化及。其出土的龙形玉佩进行比。较●。。再结合◆。当。时的社会政治背景。推断在◆。春秋末期战国初期楚共。王至。楚灵王执。政的此段时期。楚国玉饰龙纹北上影响了中原以■。及▪。北部的一些诸。侯国。而楚人在。龙形玉器造型纹样艺术方=。面所表现的浪漫主义情怀与■。开放进取的精神☆。则是其他诸。侯国接纳学习与…。模仿创新的核心要素▲。

  楚人的浪漫情怀与。爱美情结。从。出土的玉器配饰中皆可领略。从。政治上讲。楚国初期一直。受周天子歧视。楚国偏执。性的崇凤也许是对▽。周朝。崇龙的逆反心理衍生◁。但由。于。后来与。中原文化融合。。楚人也开始接受龙纹并将▷。之运用。得淋漓尽。致。中原化是一把▽。“双刃剑”。战国后期楚国过度的中原化。导。致楚国战斗力低下■。楚国在□。吸收中原文化之时却弱化了本民族的文化传承。这可能是直。接导○。致楚国后期政治衰落。玉雕艺术也逐渐呈下滑趋势的原因。之一。但楚国龙形玉器造型纹样艺术之高峰期的水平。却仍是其他诸。侯国所无法与。之比。肩的▪。

  楚国龙形玉器神形具重▼。即★。尚意又不过失法度△。比。其他诸▽。侯国更显奔放狂肆。也更为。任情恣性、激情浪漫。楚国玉器龙纹线条流畅•。柔婉细腻。回环逶迤。不师先法○。富于●。变化。充满节律感及。运动美。总体来讲△。东周楚国龙形玉器上的纹样与。造型的发展…。是与•。中原文化☆、荆楚文化相互交融的成果▼。玉文化与。龙文化的艺术完美结合。。使得春秋战国时期的楚国龙形玉器造型纹样。已经成为▽。了中国具有代表性的民族符号。

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